明式家具能矫正体型

古人对人体和家具的理解非常之深。人体是有机的整体，家具应该对人体起到辅助的作用，只需支撑几个“虚”的点，比如椅子靠背，要托住肩胛骨下、托住脑勺等部位，人就会感到舒服；还有椅座的高度与进深在古代家具中也是有关联的，越高越窄，越低越深才合理。

明式红木家具在确定各种关键尺寸时就是以人体尺度作为依据的。从家具发展史上考察，则可以看到，根据人体特点设计椅类家具靠背的背倾角和曲线，是明代匠师的一大创造。

人体脊柱的侧面，在自然状态时呈“S”形。明代匠师根据这一特点，将靠背作为与脊柱相适应的“S”形曲线；并根据人体休息时的必要后倾度，使靠背具有近于100度的背倾角。这样处理的结果，人坐在椅上，后背与椅子靠背有较大的接触面，韧带和肌肉就得到充分的休息，因而产生舒适之感。

对椅座的处理同样直接影响使用椅子的舒适程度。明式椅子座面多采用上藤下棕的双层屉子做法，这样使座面具有一定的弹性，人坐上时略有下沉，上身的重量集中于坐骨骨节，形成良好的压力分布状况，因而久坐不易感到疲乏。在没有弹簧的时代，匠师们根据人体的需要选择合适的红木家具制成这样的椅子座面，也是难能可贵的。

古人崇尚“坐有坐相”，五代时期，传统的“榻上坐”和新潮的“椅上坐”开始在社交场合并行。南唐画家顾闳中的人物长卷《韩熙载夜宴图》上，便出现了这两种坐法。

古人还根据不同场合的不同“坐相”衍生出不同种类的椅具：罗汉塌、圈椅、太师椅、宝座、绣墩……而这些家具的设计，同样都很注重人体尺度。长此以往，形成的习惯就反馈在了身体上，看那些青年时期的古代文人、大户人家都是腰板挺直、身材匀称居多。

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